el pueblo unido

"Ni toda la tierra entera", esa canción, nació un día a fines de 1973 en el Hotel Presidente en La Habana, recuerda la autora.

-Fue la primera canción que hice. Cuando pensé que no cantaba nunca más, y un día, paf: salió esa canción. De corrido. Yo no quería cantar. Decía "¿Cómo me voy a poner a cantar con esta tragedia?" Además que no había hecho las ochenta canciones que hice en exilio. (Había hecho) Una: ésa. La primera. No tenía canciones. Tenía la idea, y la tengo todavía, de que hay canciones que yo no podía cantar. Por ejemplo siempre me negué a cantar "El pueblo unido" en el exilio. Yo decía: "Por favor, cómo que Jamás será vencido". Creo que nunca la he cantado. Analizando los textos de las canciones, porque los textos son muy importantes, el Ángel tenía uno: "Porque mañana se abrirán las alamedas". Y yo decía "¿Cuándo?" Eso de prometer cosas que no sabes cuándo van a ocurrir.

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Islam

Ángel Loochkartt confiesa que se asusta cuando lo llaman por su nombre. Es que la figura del ángel celestial, casto y perfecto de la tradición cristiana le pesa mucho sobre los hombros; por eso -a pesar de que es católico y creyente por convicción-, dice sentirse más identificado con los ángeles de la tradición del Islam. 

"Ellos son como uno -afirma-, pues en los orígenes de la creación, cuando estaban separando el bien del mal, un grupo de ellos dijo: 'Estamos indecisos, así que mejor vamos a esperar a que se dé todo y ahí sí miramos hacia dónde nos vamos'.  Entonces, cogieron un espacio del cosmos, trazaron una línea y se sentaron a esperar qué pasaba abajo"

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El Parche Artist Residency

Luego, El Parche Artist Residency se consolidó como un espacio autosostenible, para que escandinavos hagan una residencia en Bogotá. De hecho, a lo largo de tres años este programa ha albergado a artistas, curadores y gestores culturales, y además, se conjuga con un lugar de exposición y experimentación para los artistas locales emergentes.

“El Parche se ha fortalecido y ha sido más fácil hacer exposiciones en Europa, y hasta en Asia, que en Latinoamérica. Claro, fueron pequeñas al comienzo, pero la constante y lo que siempre nos interesó fue encontrar estrategias para hacer intercambios y enlaces, para que hubiera difusión y diálogo entre lo que se produce aquí y en otros lugares del mundo, que es precisamente lo que es Colomborama”, cuenta W

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Colombia

Ella, también artista, le dio a conocer la escena creativa capitalina y fundaron juntos, en 2001, la galería Pastor Bonus, que quedaba en La Macarena y que exhibió por nueve meses obras de artistas jóvenes colombianos y noruegos.
Posteriormente, crearon El Parche, un proyecto de galería itinerante, que pretendía hacer intercambios entre artistas latinoamericanos, pero que colapsó por falta de recursos. Para no dejar morir la idea, la rescataron con lo que él llama “una publicación galería”, que daba a conocer los trabajos de artistas jóvenes latinoamericanos y que se repartía en espacios independientes de Puerto Rico, México, Colombia y Noruega.

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Olga Robayo

Desde el próximo 21 de febrero, una selección de arte y manifestaciones culturales del país se podrá ver en Oslo (Noruega), gracias a la muestra ‘Colomborama’, un proyecto del artista Marius Wang, “noruego de nacimiento y colombiano por adopción y de corazón”, como él mismo se define.

Los orígenes de esta iniciativa se pueden rastrear desde finales de los años noventa, cuando Wang vino a Latinoamérica en plan de ‘mochilero’ y recorrió el continente desde Chile hasta Venezuela. Cuando pasó por Colombia encontró a la que hoy es su compañera y cómplice de ‘Colomborama’, Olga Robayo.

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el amor

Para ‘Old Ideas’ el cantautor canadiense tuvo todo el tiempo necesario para crear el disco adecuado que refleja la madurez y sabiduría de un hombre que ha dado todo por las artes. Un alma sincera y curada de heridas del pasado nos hipnotiza con canciones que dan respuesta a algunas preguntas de su pasado y el proceso de sanación de un ser abatido por golpes injustos que suele dar la vida. “Dímelo otra vez cuando esté limpio y sobrio; dímelo de nuevo cuando haya visto a través del horror; dímelo de nuevo, dímelo una y otra vez; dime que me quieres, entonces Amén". Una cita bíblica sirve de inspiración para la creación de ‘Amen’, otra de las canciones de Cohen que ocuparán un lugar en la inmortalidad profunda junto a ‘A thousand kisses deep’, ‘Anthem’ o ‘I´m Your Man’. En esa misma línea ‘Come Healing’, ‘Show me the Place’, ‘Darkness’ y el intenso arrullo de ‘Lullaby’ ven la luz gracias a la grandeza poética de un Cohen inspirado, brillante y sensato, que se confiesa consigo mismo sin tapujos para lograr uno de los mejores trabajos que haya grabado. El amor, la religión, la muerte, la soledad, la crisis del mundo actual y la relación con Dios son los temas que aborda el músico canadiense bajo un estilo musical del cual no encontraremos sorpresas.

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Liszt como Beethoven

No se sabe si la diferente trayectoria de vida de los compositores fue lo que permitió su independencia pero, el autor de 'El triunfo de la música' asegura que es a partir de Beethoven, cuando música y músicos avanzan de un estatus subordinado a uno privilegiado, tanto social como material. "Los músicos empezaron a ser mejor pagados y más apreciados que cualquier otro grupo de creadores", dice a LECTURAS. Para demostrar la radical transformación en las relaciones entre los músicos y el poder, relata una anécdota que involucra al virtuoso pianista y compositor húngaro Liszt (1811-1886) y al Zar Nicolás I (1796-1855). El Zar llega atrasado y hablando en voz alta a un recital de piano de Liszt en 1840; el maestro interrumpe el abruptamente el concierto; el Zar pregunta la razón y Lizt responde cínicamente: "la misma música debe callar cuando habla Nicolás". Liszt como Beethoven tuvo una vida difícil. Desde niño comenzó a estudiar el piano y a componer y, durante años, mantuvo a su familia con los conciertos organizados por su padre. Fue maestro y benefactor de otros músicos como Wagner y Berlioz entre otros.

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